Vendredi 10 octobre, un dispositif de captation a été mis en place pour couvrir le séminaire Spectacle en ligne(s), « Goût de l’archivage : recherche, patrimoine et création ». Ce dispositif LIVE a mené à la constitution d’une archive en ligne et à une éditorialisation des contenus. Vous retrouverez ici :

• La vidéo du séminaire synchronisée au LiveTweet via Polemictweet
• La transcription de la conférence via Hackpad
• Les photos via tumblr
• Des informations supplémentaire sur les intervenants, les thèmes de recherche, les concepts et les références abordés sur la carte heuristique et sur la page blog du séminaire

Les archives sont apparues pour remplir une fonction administrative : conserver les originaux des documents et des actes importants. Une tâche qui deviendra le travail d’institutions. Quand le temps s’écoule, le matériau administratif prend une dimension historique. La société peut prendre connaissance de son passé. C’est le rôle des historiens dont la manière de travailler est bouleversée quand les archives deviennent un matériau de recherche. Continue reading →

Portées par le courant des humanités numériques, les méthodes de préservation, de gestion et d’analyse des sources de la recherche en SHS sont concernées, voire bousculées par les processus et supports de documentation et de médiation informatisés et en réseau. Internet est le rêve et le cauchemar du documentaliste – ne serait-ce que parce que les réseaux informatiques produisent constamment des archives qui échappent à l’archiviste. Je propose de développer quelques considérations réflexives et pratiques sur cette archive fuyante et illusoire avant qu’elle n’existe sous sa forme institutionnelle (par exemple le dépôt légal), au moment où le chercheur commence à s’intéresser à elle comme matériau digne d’intérêt, mais sans avoir encore la théorie pour l’appréhender. Continue reading →

Isabelle Barberis souhaite présenter l’ouvrage “Archives vivantes”, tiré d’un colloque sur l’archivage du spectacle.
« L’art performance a contribuer à repenser la place de l’archive et de la trace en la situant au centre, et non plus à la périphérie, du processus de création. Cette relocalisation s’accompagne d’une redéfinition temporelle du lien entre oeuvre et archive: l’oeuvre, désormais très souvent, anticipe l’archive. » Continue reading →

Il y a une mémoire derrière l’archive. Or, la mémoire est toujours en creux, c’est l’équivalent d’un oubli. Il y a un degré entre la mémoire et l’oubli : on peut s’amuser à ne rien oublier ou tout oublier et ce qui restera ce sera peut être le principal.

Dès qu’on commence à archiver pleins de choses, ce que l’on va voir, finalement, c’est surtout ce qu’on n’aura pas sélectionné.

Même si il n’y a qu’une fois où on pourra peut-être archiver tout un spectacle, l’idée ce n’est qu’on va tout rater parce qu’on n’aura pas tout penser au début. L’idée c’est qu’au cours de ce processus on va rencontrer plein de personnes qui auront des idées intéressantes, en tatonnant. ce n’est pas parce qu’il y a de la technologie que l’on va faire une oeuvre suprême du premier coup. On trouvera les bons moyens d’annoter ou d‘annexer au cours du processus.

Des choses écrites, échangées, diffusées… Beaucoup ne s’inscrivent pas sur un support papier. Pourtant, ce sont aussi des documents. Le développement technologique nous donne la capacité d’en garder trace, et ouvre donc des nouvelles perspectives d’archivage, au delà du papier. Parallèlement, il y a une explosion du nombre de matériaux qui circulent. Se posent alors des questions de gestion, techniques et cognitives. C’est le sujet de la gestion documentaire. De même que les archivistes ont créé des standards d’archivage, les informaticiens créent des standards pour la gestion documentaire. Quelle politique est sous-jacente à ces standards ? Continue reading →

Depuis quelques décennies maintenant, les corpus de recherche, l’ensemble de matériaux qui servent au travail des chercheurs, sont stockés et transformés en archives, objets institutionnels mis à disposition de tous. Ainsi, on trouvera par exemple à l’Ina THÈQUE un accès aux archives à travers des corpus thématiques (cinéma, théâtre, politique, anthropologie, ethnologie, histoire…). Ces matériaux accessibles aux autres, quel usage en sera-t-il fait ? Continue reading →

A quoi peut servir l’archivage du spectacle vivant ? Par exemple, à l’étude et la comparaison de plusieurs arts : danse, théâtre, cinéma… Anne-Gaëlle Saliot est comparatiste spécialisée dans la comparaison entre danse et littérature. Ce n’est pas chose évidente et l’archivage en ligne des spectacles de danse peut s’avérer très utile. Dans le monde des études comparées, les chercheurs sont à l’affut de moyens pour comparer des corpus d’images et de textes, de cinéma et de littérature, de théâtre et de cinéma, etc. Ceci passe beaucoup par la capacité d’annoter des images, de regrouper des thématiques. Continue reading →

Biographie
Créateur de masques, Claude Dessimond est doctorant en Histoire des techniques sur la thématique « Mémoire des métiers vivants », au CNAM de Paris. Continue reading →